（ (500) Days of Summer,2009 ） 文／素樸勛片頭出現給前女友的「婊」示，就透露出了最初解構愛情賣弄的企圖。對於愛情的抱怨、甚至嘲諷反向書寫，到底是不是能不能觸動所謂的「感動」，其實背面正面的書寫與是相互證成、一體兩面，譬如在馬修麥康納《舊愛找麻煩》就是簡單的臉譜化了男主角...
（Yi Yi；A One and a Two, 2000） 文／素樸勛 楊德昌的《一一》，為人所知也為人所不知。這類的經典對我來說，像是一個膜拜。有幸參與一次旺報的訪問，「風聲」、「徵婚啟事」導演陳國富提到他為楊德昌寫劇本的那段時光。楊德昌這個往上算兩級的輩份，他的電影作品給我們留下了什麼光輝？在一個知名網站的年終排名，把十年來最佳外語片的第一順位給了《一一》，究其原因就是其有了 人性的光輝兼具藝術性價值...
（A Place of One's Own, 2009） 文／素樸勛 《一席之地》的音樂性在拍攝就已然強烈，戲外，特地學習音樂技巧的莫子，戲內，沉鬱的眼神與潦倒的搖滾性格，一聲驕傲的嘶吼歌聲卻惹不得一點注意，此軸線與其他故事，交錯在墳頭草、紙紮靈厝人家，以及冷酷企業的細心運算故事，此看似幾個不相干的大台北的多點社會寓言，居然有如此截然不同的生命際遇，亦殊途同歸，當真是一個台北兩個世界，或者，該說三個才是（如溪洲部落）。 ...
我以為只有跑步，以為僅止於對男子氣概熱血挑戰的想像，但是觀影之後，備受震撼。《決戰撒哈拉》包含了人性的揭露、情感的流露，以及最 重要的具有國境視野的異地關懷。其中讓我深刻的一句註解 「Life is measured by the footprints you left behind 」正是那一步一腳印的英文。三分之一的林義傑在這項史詩級的挑戰中，除了台灣的義傑，還有分別來自美國Charlie Engle、加拿大Ray...
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